---记郭抱湘、徐万蓉画坛伉俪
牛兰学
湘江湘竹，芙蓉风情。一个名唤抱湘，拥抱湘江；一个名曰万蓉，万朵芙蓉。郭抱湘、徐万蓉是一对画坛伉俪，听到他们的名字，让我想起一幅古典的、优美的、时尚的图画“湘水出芙蓉”。著名画家张鹤云教授评价他们“品若湘竹，德比芙蓉”。
2012年11月27日上午，郭抱湘、徐万蓉艺术伉俪书画捐赠仪式在邯郸市馆陶县规划展馆举行。参加捐赠仪式的有邯郸市委宣传部、市文化局、市文联、市书协、市美协、市群艺馆、市展览馆等单位有关领导，县四套班子领导，县直各单位、各乡镇(街道)党政一把手，县书协、县美协有关人员，以及郭抱湘、徐万蓉的亲朋好友共计200余人。在捐赠仪式上，时任馆陶县委书记张跃峰对郭抱湘先生、徐万蓉女士向家乡捐赠书画作品给予高度评价和真挚赞誉，并向郭抱湘先生和徐万蓉女士颁发了捐赠荣誉证书，学生代表向郭抱湘先生敬献了鲜花。带着对家乡人民的深情厚意，他们向馆陶县捐赠了自己创作的优秀书画作品200幅。参加捐赠仪式的书法爱好者还现场挥毫泼墨，创作了一批与馆陶文化相关的书画作品。此次捐献与现场创作的书画作品全部收藏于馆陶县博物馆，定期向社会及中小学生免费开放展览，使大众和学生汲取有益的营养，陶冶高尚的情操，激发艺术的力量。
露从今夜白，月是故乡明。从卫运河畔走出半个世纪的郭抱湘，带着夫人，带着伉俪的艺术杰作，又回到了生养他的土地，滋润故土，他们走过的是一条艰辛、曲折、攀登、奋斗的艺术之路。昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏…
一、水韵画趣
水是生命之源，水是历史色彩，水是生活画笔，水是未来畅想。一滴水可以折射太阳的七彩光芒，一泓水往往映照一方的风云变幻。我们的两个主人公就分别出生在不同的水边，被母亲河滋养着成长。
齐鲁燕赵交界的馆陶县，一条隋唐运河向北蜿蜒流淌着，既有燕赵悲歌又有儒风侠义。抗日战争即将胜利的1945年4月15日郭抱湘出生于柴堡镇东苏堡村一家书香门第。他的父亲郭萍之。郭萍之的上一辈兄弟5个，这一辈他是老大，于是全家供他读书，希望大家庭中有识字的人。郭萍之到济南府上中学，毕业后考上了蚕桑学院，因为日本侵略中国等原因，没有深造成，便回到家乡教书。先在艾寨武训完小教书，1951年到新成立的南馆陶中学教语文、美术，任一级二班班主任。
抱湘小时候常常看父亲备课、画画、教书、批改作业，有时也情不自禁拿起画笔涂抹几下。父亲常常被乡亲们请去画门帘、迎门墙等，画了一家又一家，顾不得吃饭和休息，直到户户金花报喜，家家紫燕迎春。当忙碌一天的人们，拖着疲惫的身躯，走进家门看到那些画作时，一股暖流热变全身，幸福的笑容洋溢开来……郭抱湘就跟着父亲学习临摹。每当他听到乡亲们赞誉父亲，看到乡亲们心满意足时，他也美滋滋的，渐渐爱上了绘画。
小抱湘9岁在本村读小学。教书的是西董固村的“大先生”韩树春，韩老师写一笔好的柳体毛笔字，抱湘按他写的字写大仿，唐朝柳公权的书法神韵悄悄输入这位少年的肌体，给他后来的书法打下良好的基础。他13岁来到馆陶县城读书，先是在运河东大堤的奶奶庙，每天和几个小伙伴沿着河堤步行七八里路。后来进入馆陶完小住校。父亲把抱湘托付给他的好友，在馆陶完小教书的王殿仲老师照料，王老师像父亲一样关照抱湘的成长。抱湘性格内向，不善言语，但是心里有主见，学习刻苦认真。
初中时，出生于厦门鼓浪屿，曾任福建美协副主席、《中苏友好报》美术编辑的汪易扬先生有幸成为他的老师，汪老师是个多面手，他的油画、国画、速写等等让他大开眼界。抱湘对于绘画表现出痴迷。大家慢慢发现郭抱湘变得活跃起来，他刻钢板、写标语、出版报。他在油印小报里插上精美插图，可以把大字变成立体字，甚至把黑板报的花朵反过来画成图画。中学时代，他以同学张运德为模特画肖像，让他在板凳上坐着，一直画到天黑。张爱孔老师教学之余看他的画像，甚至认得出他画得是谁。
1963年8月运河发大水，平地一米深的水，学生们在大树之间搭起简易床休息。飞机空投烧饼、馒头等食物，郭抱湘去水里拉捞食物。闲暇的时候在树杈上学习绘画。毕业于山东艺专的刘炳浩老师，看到他喜爱绘画，就帮他预习、复习、联系提纲，教他理论知识。去济南考学时，他推荐了山东艺专的宗怀成教授给予指导，还帮助联系了住处，并且为他做了一个油画箱以表鼓励。今天，郭抱湘老师谈起油画箱，还认为它是他走向美术道路的奠基石。
中学毕业后，他以优异成绩考上山东师范学院，成为馆陶县中学1964年第一位走出的大学生，在全县引爆新闻。其实，郭抱湘的原名郭宝骧，中学、大学毕业证都用此名，取“宝马、良驹”之意。那时，大兴改名之风，郭宝骧也就改为了郭抱湘，意为热爱党、热爱领袖之意。后来用此名发表作品，随之，“郭抱湘”扬名画坛。
从馆陶县向东四百里就是泉城济南。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”是济南风景的最好写照。1945年10月14日徐万蓉生于济南一个书画之家。张鹤云教授说：“趵突泉中流淌着的中华文化，滋养了她的聪慧和画趣。”
万蓉的父亲是山东著名的工艺美术家徐子兰先生。徐先生在一家印刷社任专职设计，像设计各种包装盒和一些年画、点心的包装什么的，颇受市民欢迎。尤其是常常描绘《嫦娥奔月》的图画：月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。共在人间说天上，不知天上忆人间。喜庆的节日里，人们品尝点心的时候，也从神话里获取着精神力量。
万蓉可谓是生之逢时又近水楼台。在父亲的熏陶、鼓励下，万蓉从小就拿起画笔学习绘画。松鹤延年图、老寿星、五子争头、荷花图等等，她从哪些包装盒的图画里汲取着营养。有时候，做完作业已经深夜，她只要拿起画笔就来了精神，直到父母催促她休息。她学习之余帮助家里做家务、糊信封、剪手绢线头等等批量活，挣钱补贴家用。她在父亲的鼓励和赞扬声中逐渐长大。
由于勤奋和天赋，她的艺术才华早已是“小荷才露尖尖角”了。上学期间，同学们都追着她，让她画仙女，寥寥数笔一个仙女就跃然纸上。9岁那一年，她画了一幅“跳皮筋的女孩”参加了“济南市美术展览”，引起轰动。
初中、高中期间，她一边刻苦学习文化知识，一边勤奋练习美术绘画。有时候，她在趵突泉旁，望着汩汩喷涌的三股清流，一画就是半天，甚至忘记吃饭。有时候，她来到大明湖畔，面对“芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣”的一湖荷花，直画到夜幕偷偷闭合下来。
问渠那得清如许，为有源头活水来。万蓉的进步和成长是与她父母的培养分不开的。她忘不了父亲手把手的指点和教诲，也忘不了母亲贴心的支持和鼓励。她不但画得好，学习成绩也好。1964年她以创作成绩98分的最高成绩考上山东师范学院。
二、翰墨情缘
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。一个成长在泉城济南，一个养育在运河馆陶，他们出生时还是一个山东省。1964年重新区划省界，馆陶县划归为河北省邯郸。然而，从未谋面、也互不知晓的抱湘和万蓉却因为共同的爱好，于1964年同时考入山东省的最高学府，即现在的山东师范大学。
郭抱湘走进大学校门时，穿着海军蓝格条衬衫，是一个中等个头、眼睛闪着光芒，看起来有点孱弱的小伙子，大学和济南对于他都是那么陌生和新鲜、兴奋。万蓉走进大学门，不过仍然在家边。可是她已经出落的是一位，扎着两条辫子，穿着蓝布碎花格衣服，透着灵气的大学生了。他们有一个共同的愿望，那就是为了酷爱的美术事业。他们共同走进了大学艺术系美术专业。
张鹤云老师回忆他俩的大学生生活时写道： 抱湘、万蓉就读师大时，正值文革浩劫疯狂之际，学生闹革命、大字报、批判会把学校闹得乱哄哄的，许多学生以造反有理自居，以斗教师揪走资派为荣耀，无心学业，而抱湘和万蓉却能默默学习，在那个年岁，委实难能可贵。当时，学校有一批学识渊博、艺精道深的艺术大家，像关友声、柳子谷、黑伯龙、于希宁、张鹤云、王企华、戴秉心等先生，抱湘、万蓉自知机会难得又遇良师，他们潜心苦学，惜时如金，深厚了艺术学养，受高师悉心教诲，深得艺术之真谛。
入学后不久，学校要求走“与工农相结合”的道路，学生们就被安排走进工厂、农村“闹革命”。抱湘和万蓉想，学美术不画画，就像工农不劳动一样，这怎么能行呢？！于是，他们各自利用独特的机会学习绘画。他们走进济南“机床二厂”，和同学们把整个工厂的一面巨大的迎门墙绘画任务承担起来，同学们起早贪黑画出了一幅“毛主席挥手我前进”的巨幅画像。既提高了能力，也受到工人们欢迎。
大学里还有另一位不会说话的“老师”，那就是艺术学院中丰富的美术资料。他们如饥似渴的借阅、临摹、学习。万蓉常常在教室里、宿舍楼、甚至家里学习素描、油画、工笔画，一笔一划一画就是几个星期、几个月。抱湘用废旧书籍练习速写，比着小人书画速写，慢慢的线条越画越流畅。大大提高了自己的基本功。院长是于希宁，班主任是鲁美毕业的李振才、史振锋和赵玉琢老师等等，他们知道郭抱湘平常不出门，就常常到他的宿舍，教、评他的画作，使他的画艺大为长进。
“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”。文革开始后，报刊的《社论》影响巨大。抱湘和老师、同学们一道用绘画表现社论主题思想。在《大众日报》和校办《红画兵》上刊登过不少这类绘画。有一次，他把一期社论逐段像连环画一样，画了近百幅印了两大张，被印刷几万份，分发到全省各市、县，引起极大关注。
那时时兴搞毛泽东思想展览。抱湘和万蓉常常共同参与绘画。有一次，他们承担的是高5.6米、宽20米的“世界人民热爱毛主席”的巨幅墙画。他俩的任务是画中间部分的亚非拉人民。抱湘帮助万蓉搬板凳、拿颜料、递画笔。其实，那时他们彼此已经有了好感，互相探讨绘画技巧，互相学习，共同提高。万蓉给抱湘起了一个绰号“北京郊区（那时馆陶县刚刚从山东划归河北，距离北京较近）”。
有一年他们去海阳县搞社教，以艺术系音乐专业为主，又从美术专业抽调人，成立省文工二团，万蓉就在其中。她演出舞蹈和小演唱节目并且兼过报幕，平时就是排练节目和演出，整天忙得不亦乐乎。这一段的舞台演出，对于她以后搞人物及舞蹈人物创作打下了坚实的基础。他们就是这样利用一切可以利用的机会，变被动为主动，变消极为积极，变危机为机遇学习绘画、练习绘画，不断提高自己的美术素养。
1968年春天，山东省委宣传部抽调人员参加济南军区徐州“王杰烈士纪念馆”绘画布展工作。王杰，一个让共和国无法忘却的名字；“一不怕苦，二不怕死”，一个响亮的口号，一种永恒的精神。1965年7月14日，坦克二师工兵营一连五班班长王杰毅然扑向炸点，为掩护在场的12个民兵和人武干部，献出了年仅23岁的宝贵生命。抽调人员中有中央美院的戴泽和另一位老师，郭抱湘认为是一次很好的学习机会。戴泽绘制了王杰扑向炸药包的油画，大气、震撼。抱湘则绘制了两幅王杰参加训练和学习毛选的图画，获得好评。8个月的布展工作，抱湘的绘画有很大的进步。
最后一年的实践课，他们分开了。临近毕业，学校派他和另一位同志去搞外调，因此，他接触了许多美术界的大家，像林风眠、陈大羽等等。他们尽管暂时分开，但经常来往书信，互相鼓励。后来，错过了留在母校的机会，他们和大部分同学到解放军农场进行锻炼。回到农场他绘制了巨幅墙画“喜看稻菽千重浪”、“毛主席在天安门城楼上”。他的素描“毛主席像”常常被当做纪念品赠送给到部队农场慰问演出的各村演出队。
四年的大学生活，和共同的志向，使他们终成眷属。大学毕业后的1969年底他们领取了结婚证，开始合作创作。从同学到伉俪，可谓是翰墨为媒结“百年好合”。一段画坛佳话从此拉开了序幕。
三、仙葩并蒂
1970年初，两人被分配到德州地区工作。起初被分别安排到两个偏远的不同乡镇小学教书。他们无怨无悔的一边教书，一边绘画。巧的是他们在当时的《语文》课本扉页上还发现了自己大学时的作品“全国人民热爱毛主席”。不久，万蓉、抱湘因为绘画专长和名气，先后被调到德州地区，一个在艺术馆，一个在歌舞团，以后又到各县、市指导、任教，得天独厚的艺术土壤，为他们提供了锤炼艺术、施展才华的机会。
外师造化、中得心源。画家要成就画业，必须牢记此言，并一生努力实践。抱湘、万蓉深知此理，利用厚实的艺术土壤，执著而辛勤地耕耘着的艺术园地。数年间，他们创作了大量的舞台布景、服装设计、演出海报、报刊插图、年画、国画、连环画以及封面设计，深得人们喜爱和社会各界的好评。这些艺术经历，造就了他们纯熟、简洁、生动、准确的笔法技巧。经过长期的艺术磨练和探索，抱湘、万蓉逐渐形成了自己画路；以国画为主的人物画、仕女图、兼工带写，美与巧有机结合，既有传统之神韵，又有现代之情趣。
抱湘一到艺术馆，就紧张地投入到了各种样板戏的舞台布景工作。《智取威虎山》、《沙家浜》等演出场次多，布景任务重，他加班加点绘画。后来，成了布景专家。不断被请到各县去为京剧团、杂技团等设计、制作布景。万蓉还在惠王公社小学教书时，就利用业余时间，用剪纸手法创作了99张全集《红色娘子军》，她对事业的执着和奋斗的精神给人留下了深刻印象。待万蓉调回歌舞团后，他们夫妇，可谓珠联璧合。一个为舞台设计、制作布景，一个为演员设计、选取服装。德州地区参加山东省戏曲汇演剧目《杨帆争流》就是他们合作的杰作，受到全省好评。万蓉的戏剧服装系列设计图，成了服装设计样板图，得到了设计大师史延芹的赞誉和推荐。舞台艺术的熏陶和历练，使得万蓉对舞蹈的“范”有深刻体悟，给她后来创作舞蹈人物和仕女画打下了极好的铺垫。
1971年他们的作品《广阔天地练红心》在报刊上发表。万蓉的水粉装饰画《小小饲养场》、《学农谚》参加山东省美展。《小小饲养场》那肥墩墩的猪崽，寓意着“肥猪拱门，幸福来临”，一下子引起了极大反响。《南瓜生蛋》，讲述了一个“双拥”故事。农民送给解放军鸡蛋，解放军不收，农民把鸡蛋装在南瓜里送去，又被解放军发现退回。《南瓜生蛋》引起了广泛赞誉。此后，油画《指路》、装饰画《乐在其中》先后参加山东省美展；油画《九九歌》参加山东四地、市美术巡展；作品的影响越来越大。
因为工作忙、孩子小，他们把母亲接来照看孩子。万蓉十分体谅老人的辛苦，尽量多的看一会儿孩子。尽量改善伙食，还为母亲添置衣物，有时为母亲洗头、洗脚、洗衣服。每次老人回家，万蓉就购买一些新衣服让老人带给亲人。寒来暑往，生活料理的井井有条，婆媳和睦，一家人其乐融融。他们在这样的环境里，在工作和艺术上攀登。
1975年抱湘在杂技团、万蓉在歌舞团。他们经常和演员们在一起，为杂技团的表演所折服，杂技节目也很受老百姓喜爱。他们共同创作的杂技四条屏《为工农兵演出》，近百位人物优美的杂技动作，配以农村、工厂、部队、学校的背景图，大受欢迎。在参加山东省美术展览时，山东美术出版社的同志看了说，可以当年出版。这是他们出版的第一张年画，从此，年画年画年年有画出版。
他们用敏锐的艺术视觉捕捉着生活的美；用虔诚的艺术心灵感悟着丹青神韵；用艺术的语言去讴歌时代和人民。他们从舞台上下、工厂农村中收集创作素材，从名山大川、乡俗民情中吸取艺术素养，力博众家之长，独创自家风格。加之长期耳熏目睹了音乐的旋律之韵，歌舞的形体之美，使得他们的画作既有唯美的境界，又充满了诗情画意。
他们为《农村演唱》、《山东民兵》、《红少年》等刊物绘制封面设计和插图数十幅。
1979年创作国画《文成公主》获山东省国画人物画一等奖，并参加1980年全国第二届青年画展。1980年创作《科学种田》参加山东省美展。1982年带领德州地区几位画家沿黄河写生，郑州、三门峡、壶口、西安，他们体验祖国大好河山并创作《黄河之歌》、《与日月同辉》、《创业图》等作品。1985年参加由中国展览公司主办的赴欧美15个国家展出活动，有两幅作品《敦煌艺术展新颜》、《回娘家》入选并收藏。 1985年带领德州地区10位画家去黄山、九华山、庐山写生。1985年创作国画《聊斋故事》组画，获“风筝杯”二等奖，并应邀赴巴拿马展出。
人们形容万蓉的《年画四条屏》，是她自己跳舞跳进画中，动作逼真、姿态优美、色彩鲜艳、栩栩如生，仿佛是自己在画里舞蹈，一直舞向全国。万蓉多次参加山东美术出版社在烟台、荣成大渔岛、济南等地举办的年画创作班。1978-1985年他们在山东、天津、黑龙江、上海、江苏、江西、安徽、宁夏、武强等十几家美术出版社，出版年画《为工农兵服务》(杂技四条屏)、《一孩壮》(并出版挂历)、《载歌载舞》(四条屏)、《古典舞蹈》(四条屏)、《盛世年丰》(门画)、《事事如意》(门画)、《红叶题诗》、《荷仙姑》等年画27幅。累计印刷发行量达几百万，上千万份。并与他合作出版《唐诗宋词画台历》。他们先后出版彩色儿童连环画《阿德杀敌》（抗美援越故事）、《智擒特务》（抗美援越故事）、《小丽丽学画画》、《大刀记》(与他人合作)等7本(套)。《小丽丽学画画》单行本由山东美术出版社出版，首印达50万册。他们的作品走进了千家万户，走进了幼小的心灵，形成圈圈涟漪，激荡着温暖的春风。后来，中央电视台播放节目谈儿童连环画，还选播了《阿德杀敌》的镜头，足见它的影响。
上世纪80年代，他们在德州还为恩师汪易扬组织了一场“汪易扬画展”。此时，汪易扬已经是中央美院教授。那些年，每年春节前郭抱湘夫妇都会回馆陶县探亲，他们带来出版社出版他们的年画、挂历、台历、条屏分给乡亲们。他的老师王殿仲逢人就说，这是抱湘的画，看我的学生！一种自豪感油然而生。他们的作品于是在家家户户的土墙上、炕桌上跳舞、歌唱，给乡亲们带来吉祥和安康。
四、琴瑟永谐
人品修养的高低，艺术感悟的深浅，决定着艺术风格和品位。1989年9月，因为工作和身体原因他们调到山东军工宣教处。两人常常一起创作，共同完成一幅作品。夫唱妇随、琴瑟和鸣。抱湘、万蓉的画作，其笔墨飘逸洒脱而浓重，着色华丽艳美而不俗，构图和谐，造型优美，神态生动。这种艺术功力刻画出的人物，具有高洁简傲，才思横溢的风度神韵。而用细笔简括的五官神态，又是那么柔美娇羞，让人顿生惜香怜玉之情。
地白风色寒，雪花大如手。记得那是漫长的冬天，他们准备创作《聊斋系列作品》。《聊斋》是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。题材广泛，内容丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称文言短篇小说的巅峰之作。如何用图画解读它，他们陷入深深的思考。郭抱湘在绢的中心位置画出了冷峻沉思的蒲松龄，一手捋须，一手握笔，目视远方…万蓉则把那一个个故事画出来，天衣无缝的围绕在蒲松龄身边…
笔墨有韵，形象传神，人物的精神容量和个性命运，通过画家的情感和技法，给予了准确的再现。同时，因画家工、写俱佳，传神与写意的互为妙用，其作品富有强烈的视觉之美。有文这样评价万蓉、抱湘的画：画面中的少女，个个端庄秀丽、婀娜多姿、美而不艳、丽而不俗，如大家闺秀、温文尔雅，并将舞蹈造型美、现代时装美与古典的仕女美巧妙地结合在一起，在绘画技巧上兼工带写，有张有弛，将中国传统的以线造型、形神兼备发挥得淋漓尽致。这种评价是客观而公正的。
人皆苦炎热，我爱夏日长。难忘他们共同创作《文成公主》。他们在画案上铺上宣纸，就像打开历史的画卷，唱出藏汉民族团结的颂歌。文成公主与松赞干布的故事，以及推进藏族文化的功绩，至今仍以戏剧、壁画、民歌、传说等形式在汉藏民族间广泛传播。文成公主在藏传佛教中，被认为是绿度母的化身。文成公主知书达礼，不避艰险，远嫁吐蕃，为促进唐蕃间经济文化的交流，增进汉藏两族人民亲密、友好、合作的关系，做出了历史性的贡献。仿佛历史就在眼前再现。他们共同构思画面。在几个月时间里，万蓉让十几个姑娘跃上画面，她们的头饰、面向、手捧谷物、医药、纺织、种子等等，绫罗绸缎，五彩斑斓，一天一变得渐渐丰满…他为衣裳画上白玉兰、牡丹、菊花，他为一位背向的侍女身上画上了一对鸟儿活灵活现，既增加了画面动感，又似乎寓意内涵…
她画仕女画和舞蹈人物画愈发生动、传神，再加上抱湘以及其准确和流畅的线条和简洁的背景、竹石、花卉和衣服上疏密有致的图案，形成了他们自己的仕女画独特风格。上世纪80年代，他们的作品拿到北京荣宝斋画店，店中画师评价说，画得很美，独其“开脸”开得好。后留下十余张展销。之后又两次来信，先后送去20张，在荣宝斋卖的很好。有的被外国人买去。
应山东省消防总队之邀创作了国画《消防神兵》参加北京抗灾救灾展览荣获优秀奖。他深入消防队体验生活，和队员们一起训练。他选取了集训结束这一瞬间消防队员的精神状态，中西结合、造型准确，形象生动，积极乐观。阴影里细节分明、氛围浓郁。得到消防队员好评。参加多次展览，原作现存山东省消防总队。
春华秋实，天道酬勤。万蓉、抱湘取得了可喜的艺术成果，他们的作品多次获得省、市及全国性美展的奖项，并在国际间的艺术交流中多次获奖。1987年参加中国美术家协会组织的“丝路风情画展”，国画《东方艺术展新姿》入选。1992年创作国画《文成公主远嫁图》，参加拿大“世界水墨画”大赛，获“枫叶杯”佳作奖，并收藏。1994年为中国驻新西兰、澳大利业、西隡摩业等国大使馆创作国画7幅，为中国画走向世界搭起一座桥梁。作品《宝玉和黛玉》参加了中日女书画家交流展，并获得好评。他们的画作带着中华文化的血脉在富士山、塞纳河、枫叶林间展览、传扬。
1996年5月，在济南成功举办了“郭抱湘、徐万蓉画展”。1996年全国城市运动会期间，在山东省文物总店展出的郭抱湘、徐万蓉绘画作品70余幅全部售出。2000年1月韩吉祥、牛兰学编著的《陶山故事》由中国文联出版社出版，这是馆陶县第一部民间故事集，封面采用了《文成公主图》，受到家乡百姓称赞。2004年7月长征出版社出版《郭抱湘、徐万蓉画选》，著名画家王学仲先生题写了书名，著名画家张鹤云先生作序并给予了很高评价。漆画大家、同乡乔十光先生评价他们的绘画，很有“卖像”、有风格。《郭抱湘、徐万蓉画选》收录他们70余幅代表作，记录了他们三十多年的艺术足迹，受到美术界和社会各界的广泛称颂。
抱湘、万蓉在书法、陶艺方面也颇有造诣。抱湘中学时代便苦学书法不辍，自柳体入手主攻二王书法结体，兼学现代能者，其笔风具有清新秀美、灵动传神、遒劲俊朗、力透纸背之特点。他先后为著名泉乡平阴县洪范镇书写“姜女池”、“天池湖”和“云翠山庄”等和几家酒店的牌匾。抱湘的山水巨制大气磅礴、水墨淋漓；小幅则墨色洇润、干湿得当，颇具韵味。另外，抱湘还画花鸟鱼虫、梅兰竹菊，尤擅长画牡丹和水仙，其格调优雅而有情趣。万蓉自幼受父影响，在陶艺方面颇有建树。
这对艺术伉俪已过古稀之年，人情历练，世事洞明，人生境界也是更上一层楼了。然他们对艺术却仍抱着一颗孩童之心，依然沉醉着的是艺术之梦。艺术是情感的寄托，就像湘竹的泪痕；是梦幻的具象，就像那出水芙蓉，圣洁而纯真，而他们所取得的成就，可谓硕果累累。
现在，他们已经是国家一级美术师、中国美术家协会山东分会理事、中国书法家协会山东分会会员、山东画院高级画师、齐鲁书画研究院高级画师、山东炎黄画院副院长。万蓉还是山东省女书画家协会会员。他们的传略载入多种美术家词典。
如今，万蓉老师有着说不完的艺术人生。郭抱湘老师头发已经花白，眼睛似乎也小了，看起来只有一条缝，但那缝隙里依然闪烁着睿智。他穿着画格子衬衫，套着几层外衣，蓝布裤，脚穿着老北京布鞋。他常常在画室里进行书法创作。常常有人向郭抱湘老师求字画，只要可能他总是满足心愿。他们的两个儿子郭伟、郭坦都已经成家，各自闯荡着自己的天下，一个搞文物收藏，一个从事产品营销。郭抱湘夫妇则住在家乡的公主湖畔安度晚年。
层林尽染，叠翠流金。2016年初冬时节，几天采访以后，我问郭抱湘老师，这一生的最大收获。他回答说，认识万蓉是我一生的幸运，娶到她是我一生的成功和骄傲。他们一起已经走过了将近半个世纪。让我们祝福这对画坛伉俪福如东海，寿比南山，童心永不泯灭，艺术生命常青。
作者简介：牛兰学，笔名陶之垚垚，散文作家、社科专家、文化学者。现任河北省邯郸市作家协会副主席、馆陶县人大常委会副主任兼《陶山》杂志主编、河北省雁翼研究会副会长。世界华文作家交流协会会员、中国散文学会会员、河北作协会员、邯郸市第四届优秀作家、邯郸学院客座教授。1986年3月开始发表作品，出版作品数部，在海内外媒体发表作品600余万字。先后荣获第六届全国冰心散文奖、首届林非散文奖、首届全球华人中国长城散文金砖奖、第七届“漂母杯”全球华文散文大赛优秀作品奖、首届“古贝春杯”全国暨海外华人小小说大奖赛优秀奖、河北散文30年金星创作奖等。其著作或手稿先后被国家图书馆、南京、北大、清华图书馆、中国现代文学馆、河北文学馆等馆藏。国内外数十家媒体予以报道。
